《文美斋诗笺谱》是清末著名画家张兆祥绘制的一部珍贵古籍，以其精湛的绘画技艺和独特的印刷技术闻名于世。这部作品又名《百华诗笺谱》，清宣统三年（1911年）由天津文美斋刻彩色套印本发行，线装，共两册，每册各五十幅，描绘了一百幅折枝花卉，色彩艳丽丰富，印制精湛 。
张兆祥（1852—1908），字和庵，是一位杰出的画家，师从孟毓梓，并私淑邹小山、恽南田等大家，兼采郎世宁等宫廷画师的西画方法，将中国没骨写生画法与西洋采光造型融为一体，奠定了“津派国画”的基石，被誉为清末“叶花卉之宗匠” 。
《文美斋诗笺谱》的成书过程颇具传奇色彩。光绪十八年（1892年），文美斋主人焦书卿请张兆祥绘制笺谱，其后刊布发行，风靡全国，成为我国古笺谱的代表作之一。张兆祥的画作在刷印时，版块对准牢固，纸张湿度正好，色彩浓淡与先后次序适宜，使得笺作如同真迹 。
此外，文美斋在刻印《百华诗笺谱》时采用了“饾版”和“拱花”的印刷技术，将张氏画作淋漓尽致地展现在纸上。“饾版”印刷技术即木版水印，通过分版、逐色套印完成彩色印刷品；“拱花”技术则是在木板上雕刻出画作的线条和轮廓，通过按压使画作线条凸现在纸上 。
《文美斋诗笺谱》不仅在天津乃至中国出版史上占有重要地位，而且曾得到鲁迅、郑振铎等大家的青睐 。鲁迅在1931年的书账中记载了郑振铎赠予他的《百花诗笺谱》 。这部作品不仅是高雅的文房清玩，更是研究天津乃至中国美术史、印刷史、文化史的珍贵史料 。
《文美斋诗笺谱》的多个版本流传甚广，深受大众喜爱，与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作 。
