《历代琴印》是一部关于古琴艺术的珍贵古籍，它详细记录了历代古琴的制作、演奏、琴曲以及琴人等丰富的内容。根据搜索结果，我们可以对这部古籍有一个全面的了解。
首先，《历代琴印》的编纂工作可以追溯到明代，由蒋克谦编辑完成，成书于明万历庚寅年（1590年），蒋克谦本人不仅精通书法、绘画，还擅长古琴 。这部书的编排体例以内容为据，分为二十二卷，前二十卷收录了历代有关琴学的记载，包括琴论、琴调、制作、琴体、演奏、琴乐、琴人、史料、琴曲及解题、诗赋等，而后二卷收录了六十二首琴曲，以宫调分类 。
《琴史》作为另一部琴学专著，由宋朱长文撰写，成书于宋元丰七年（1084年），它以年代顺序分人综述，共收录了各代琴家一百五十六人，论述了与所述人有关的琴史、琴论、琴技、琴曲、典故等内容 。朱长文在书中提出了“四美”说，即良质、善斫、妙指和正心，强调了至诚的重要性 。
另外，还有《历代琴式图》的记载，该图册旧传为宋人绘制，全册共十六开，绘制了历代传说的琴制、琴式共三十一种，从盘古氏、宓羲之制、女娲琴式开始，到连珠琴式、檀阁之制、霹雳之琴结束 。每幅图上方还节录了故实一则，为研究古琴提供了形象的资料 。
在琴僧方面，历史上有许多著名的琴僧，如北宋的朱文济、慧日夷中、知白、义海等，他们不仅以琴艺著称，还对琴学的发展做出了重要贡献 。明代的东皋心越，作为日本曹洞宗寿昌派的祖师，对日本的文化艺术产生了深远的影响 。
《历代琴印》作为一部琴学类书，不仅记录了丰富的琴学知识，也反映了古代文人对古琴艺术的热爱和追求。它不仅是研究古琴史和中国音乐美学史的重要资料，也是传承和发扬古琴文化的重要载体。
