《太古遗音》是一部重要的古琴文献，其内容涵盖了古琴的制造工艺、演奏技法、记谱体系及音乐美学理论等方面。
编纂背景： 《太古遗音》最早由宋代田芝翁编纂，原为三卷。南宋嘉定年间，杨祖云将其更名为《琴苑须知》并献给朝廷。明代永乐年间，朱权在涂阳得到此书，并根据几种版本重加校定，定为二卷，仍名为《太古遗音》。
版本与流传： 现存最早的《太古遗音》版本为明刊本，由朱权改编。该书的目录保存了不少唐末已散佚的琴书、琴谱记录，对于研究《太音大全集》的渊源有着极其重要的参考价值。此外，台北国家图书馆藏有明代精钞彩绘本，内容更为丰富，包括古琴制造工艺、演奏技法、记谱体系及音乐美学理论等。
内容概述： 《太古遗音》共分五卷，分别为“仁、义、礼、智、信”。卷一“仁”主要讲述造琴法度及抱琴、上弦之势；卷二“义”介绍古来各种琴式，如伏羲、焦尾、灵机、绿绮、连珠等；卷三“礼”描述抚琴手势，如神凤啣书势、鸣蝉过枝势、风送轻云势等；卷四“智”为琴论，包括弹琴赋、琴材论、琴体说、弹琴七要、九德、四虚等；卷五“信”为琴谱总说，包括指法、手诀、字谱等。
学术价值： 《太古遗音》不仅是现存最早的古琴专著之一，还保存了许多早已散佚的唐宋琴书、琴谱。如见于《事林广记》的《黄莺吟》等曲、《手势形法象》左手部分二十二条的记录等。这些内容对于研究古琴的历史和文化具有极高的学术价值。
影响与传承： 《太古遗音》对后世的琴学研究和古琴演奏有着深远的影响。它不仅是琴学研究的重要资料，也是古琴演奏者学习和参考的重要文献。田芝翁的《太古遗音》被认为是我国琴书之祖，其内容和影响深远。
综上所述，《太古遗音》不仅是古琴文化的重要遗产，也是研究中国古代音乐和文化的重要文献。其丰富的内容和深远的影响，使其在中国古代音乐史上占有重要地位。
